人体：布面油画，24″×48″。这个人体比真人略小，是示范五介绍的一次完成法的一例。虽然这幅画比通常一次完成的绘画要大一点，但由于头和双手都转过去了，所以在解剖关系上就比较简单一些。明暗调子也是单纯而强烈的。既然是个直立姿势，自然用直接画法为适宜。我用色彩起稿，用厚涂法加工，使这幅画显得有力。

人体：布面油画，18″×24″。从绘画程序来说，这幅画同示范四相同，但是姿势和笔法却要简单得多。这主要是一幅关于边线的习作。整幅画的焦点是在右肩胛骨上面边线汇合的地方，从那里挂下来的头 发在背部分开。沿着整个人体的左面是多种柔和的边线和已经消失了的边线，在右面也是如此，在那里腿上面的边线同背景融合在一起。

人体：龚戴笔画在板上，18″× 24″。表面是1/4公分涂上丙烯的麦松尼板。为了使结构有趣，我让板面留下笔触，绘画程序差不多同示范十相同，不同之处是先画线描，因为模特儿的姿势比示范十要复杂得多。我在线描画好后洒上红色和华托粉末，用橡皮块擦出亮的中间调子，用削尖的笔画出暗部。

人体：纸面水彩画，12″×8″。在本章开始以及在本书的其它地方，我已 阐明我的下述观点：我的“观察”方法可以脱离我的工作方法而单独存在。虽然 本书中没有水彩画示范，但我感到列入这样一幅水彩画还是恰当的，因为我运用 这种方法就好象运用透明油画方法一样。

我用的水彩颜料种类同油画颜料种类相同，除了细节部分以外，我不象传统 水彩画那样用貂毛笔，而是用大号和小号猪鬃笔，对我来说，水彩画和油画唯一 不同之处是前者以水作为媒介。在画油画时我总要更加注意素描、明暗、色彩和 边线，这幅画开始先画几乎看不见的线描，接下去很薄地涂上皮肤颜色。在尚未 干燥时，很快画好人体周围的暗部，形成柔和与清晰的边线的相互作用。如果等 干燥后再画， 就很难画出柔和的边线了。如我在作画中途要停一会时，就要定 时喷水使之保持湿润。